by 梁紅玉
多年前，因採訪機緣接觸了「台灣女性影像學會」，在彼時台灣社會尚未進入「性別」平權、還在追求「兩性」平權的年代，學會基於「具女性視角、且讓女人參與影像創作」的初衷，籌畫了有別於男性觀點的議題性展覽，從最初的「女性影像藝術展」，再進入到戲院放映的「女性影展」；2012年更名為「台灣國際女性影展」（Women Make Waves Int’l Film Festival, Taiwan），至今已邁入第 30 個年頭了。
包羅萬象的題材
今年影展是以「時間的姿態」為標題，水流意象的主視覺，象徵著女性影像終將於「歷史洪流中不斷前行」。開幕片《大地母親》曾在日舞影展首映，新銳導演透過細膩觀察，描述了非裔單親母親在社會制度下的困境和掙扎；閉幕片《小嫉妒》亦於坎城影展大放異彩，全劇以中產階級白人女孩的視角，勾勒出小女孩與非裔保母間情同家人、卻又無法真正成為一家人的複雜心境。
而邁入第 10 年的「台灣競賽單元」，則從破百部的徵件中入圍了18 部作品，其中就包括陳潔瑤（金馬獎史上第一位獲最佳導演的台灣女性）的《哈勇家》以及有關移工、環保、親密關係等各類題材的劇情片和紀錄片。
至於「焦點影人單元」則跳脫過去「單一焦點」的傳統，首次將目光放在南韓、印度、墨西哥及英國等四個集社（皆為當地群體創作先驅）上，其中「育甘塔電影集社」更是印度第一個具社運色彩的女性主義電影集社，記錄了印度婦女動員、抗爭、爭取政治地位的過程。此外，「重返新時區：女性影展三十週年特別企劃」，不僅要對過往的影像進行爬梳，更納入了一些從未放映過、或舊片重製的影片，除有張艾嘉、楊家雲、邱妙津等影人的珍貴作品外，題材也觸及了#MeToo、性產業或樂生、都更等與社會正義有關的話題，本文將進一步談談特企中、兩部於「台北市廢娼」後（1997年提出、2001年生效）性工作者處境的紀錄短片。歡迎前往網氏女性電子報閱讀全文
